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工艺美术并不是丑术

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发表时间:2021-06-11 10:37作者:源稻美学中心

工艺美术并不是丑术

变形是方式,主要表现是目地。根据夸张、变形营造更美的品牌形象。工艺美术便是造就美的技术性,而不是丑术。

平常你要能在展会、学术期刊上看到一些说白了变形的画,实际上画画的人自身也讲不清楚为何要那般画,不过是拉大旗做虎皮鹦鹉来吓唬人,秃子当和尚,不容易念经书。

具体在造型艺术上简比繁更难,“简”,要对繁杂的当然形状开展挑选、纯化、净化处理,像挖金一样,剩余的是黄金,一幅好的抽象艺术画要有一番步履维艰,“九朽一罢”,画中这些点、线、面也都是以日常生活提炼出出去的。

夸张也罢,变形也罢,你勾勒的目标越夸张越栩栩如生,越变形越令人看见美,那便是造型艺术所必须的;假若越变越丑,越夸张越诡异,那夸张和变形又有哪些实际意义呢?只要随意夸张、骄纵变形,不管不顾造型艺术的规律性,一直难以实现的,要了解,工艺美术或是姓“美”,不姓“丑”的。

写意画因何变形

大写意花鸟画往往要变形,其缘故不外2个层面。

一是根据变形,能够使“神”更加突显,即不会受到造型设计的真正所管束,能够更随意些地来使“神”在原来水准上再提升一步。这就是古代人常说的“遗形取神”,或“物外得似”。

另一缘故是由于写意画墨笔精减,不是有利于曲尽物态的。仅有高宽比精练的墨笔手法,才可以获得写意画应该有的那类实际效果明显艺术风格。那类觉得大写意花鸟画的变形是造型设计上的低要意识,是一种误会。

不追求形似亦离不了形似

“变形”要比单纯性的速写更难,高些一档。但“变形”怎样变?并不是胡错乱变,变形要“离不了形似”。彻底离开形,神究竟是从哪里而来的呢??何况变形也是有多少之分。

夸张与变形的关键目地之一便是为了更好地“取神”。中华传统叫法称为“夸不歪曲事实”。

写意画,重在不追求形似亦离不了形似。此说白了不追求形似者,非置形似于不管不顾,盖不斤斤于形似者也。唯其不斤斤于形似,乃能物外得似,遗形取神。

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